《長安百萬貫》是十字星工作室開發(fā)的一款模擬經(jīng)營類游戲，目前還沒有上線，也不在測試期，官方便沒做什么宣傳，社區(qū)里一片靜悄悄。

但在前幾天，游戲的評論區(qū)里突然多了幾條意外的評價：有幾位網(wǎng)友表示自己做考公模擬題的時候，突然發(fā)現(xiàn)有一個題目居然和游戲有關(guān)，就順藤摸瓜關(guān)注了過來，還在評論區(qū)找到了一起刷模擬題的同好。

這個淵源要從《光明日報》的一篇報道說起。今年3月，《光明日報》刊發(fā)了一篇題為《扎實考據(jù)，只為還原真實的唐風(fēng)宋韻》的報道。文中提到，不少所謂“國風(fēng)游戲”只堆砌古風(fēng)元素，古風(fēng)古韻不能只停留在視覺表層，而要從里至外地、融入核心玩法、觀念設(shè)定、敘事風(fēng)格和視覺審美中。

官方所提倡的國風(fēng)應(yīng)該怎么做?為了取材，撰寫報道的記者去采訪了十字星北京辦公司，了解了這款國風(fēng)游戲的開發(fā)過程，并在文章中舉了這么個例子：

“我們想為游戲中的唐朝城市設(shè)置不同的特產(chǎn)，于是調(diào)研工作成為一項大工程。舉個例子，唐代歷史上有種叫饆(bì)饠(luó)的食物，其制作方式現(xiàn)已失傳，一些學(xué)者經(jīng)過考據(jù)說它類似抓飯，而時間近些的論文則傾向于它是面食餅類。到底是飯還是餅?各執(zhí)一詞的策劃人分頭尋找證據(jù)。還原燒尾宴的當代廚師傾向是抓飯，研究唐宋飲宴的學(xué)者傾向是烤派，敦煌文書里有購買白面做饆饠?shù)挠涗?hellip;…最終，我們依據(jù)《盧氏雜說》中“形粗大”的描述，決定以類似卷餅的形態(tài)繪制它。小小的饆饠，耗費了不少時間和精力，但既然想打“國風(fēng)牌”，我們就得經(jīng)得起推敲，對得起文化。”

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這篇發(fā)表于2021年03月23日第16版的官媒報道，被考公題庫當做素材引用，引起了做題者們的興趣，并最終在游戲的評論區(qū)里相會。

這是近期關(guān)于十字星工作室的一個小故事，卻很直觀地說明了這家公司的一個特點，就是擅長“內(nèi)容包裝”。

這里所說的包裝，不是給一個東西打包上花里胡哨的外表，而是可以理解成一種自洽。好的內(nèi)容包裝會讓人感受到游戲里的一切與游戲世界觀相符，是這個角色該做的事情，不出戲。但在國內(nèi)以手游為主的行業(yè)中，內(nèi)容包裝還屬于一種上層需求。對于游戲廠商來說，它的作用往往很難用直觀的數(shù)據(jù)和PPT來呈現(xiàn)，卻是決定一個游戲精神面貌的關(guān)鍵所在。

就拿“國風(fēng)”來說，國風(fēng)不是華麗的古風(fēng)服飾，而是反應(yīng)了特定時期的風(fēng)土人情。十字星擅長在劇情和世界觀設(shè)定的細節(jié)上鋪陳，來讓游戲各個功能都顯得“不突兀”。作為一款“陸地版大航海”，《長安百萬貫》制作組希望用大量的考據(jù)和史實包裹住玩家，讓他們獲得“回到唐朝跑商路”的沉浸感，那么順理成章地，就需要對唐史和中國古代飲食習(xí)俗做大量的考據(jù)。

這些在十字星內(nèi)部被統(tǒng)稱為“包裝”，它并非是單純的劇情，也不是單純的美術(shù)或者UI。按照十字星創(chuàng)始人鉆咖的話說，“它更多考驗的是制作者是否‘相信’自己在講的故事，如果信，包裝就不難做。”

這種包裝最終實現(xiàn)了意料之外的廣告效果，這就是后話了。

《長安百萬貫》只是十字星正在研發(fā)的項目之一，這家成立4年多的工作室在今年早些時候獲得了一筆上億的融資。搬到新辦公室后，產(chǎn)能有所擴大，同時在有數(shù)個項目在開發(fā)。

在此之前，十字星的《螺旋圓舞曲》在激烈的女性游戲市場中也站穩(wěn)了腳跟，很大程度上也是靠著“內(nèi)容包裝”。TapTap上的玩家好評基本上都集中在“關(guān)卡和任務(wù)有邏輯，劇情不無腦，背景真實考究”等方面，目前游戲的續(xù)作也在開發(fā)中。

十字星工作室的Logo是一個貓爪，不僅制作的游戲里有很多貓元素，公司更是幾乎全員養(yǎng)貓，員工里女生居多。這種“企業(yè)文化”不僅在日常工作氣氛中有所體現(xiàn)，也給開發(fā)中的游戲增加了更多的感性與文藝氣息。

公司里用來通知雜務(wù)的白板，有時候出納也會在上面畫一只貓

這種感性的最直接寫照，是十字星在重點研發(fā)的一款產(chǎn)品，暫命名是《我的左眼》。這個游戲需要玩家養(yǎng)育一名AI小孩，與小孩的交互會影響其成長軌跡，并最終影響TA對玩家的態(tài)度。

這是一個頗為超前的項目，甚至像一場社會實驗。在此前的采訪中，十字星表示這個產(chǎn)品的理想目的是為了“滿足當下年輕人情感訴求”。

在當前的社會結(jié)構(gòu)下，孩子看似是很多家庭的重心，但孩子真正的情感需求未必會得到足夠的回應(yīng)和關(guān)注，而在當下的游戲市場中，一說起情感需求，又以愛情為絕對主流。“其實并不是所有情感訴求都是愛情需求，人的情感訴求更多的是陪伴、在一起，以及相互理解。十字星打算創(chuàng)造一面玩家的鏡子，讓玩家“意識到自己做什么會影響到小孩”，進而有可能產(chǎn)生一些思考。

要讓角色活起來，可能需要相當強大的技術(shù)實力為依托，但只有加上足夠好的敘事包裝，才能將冷冰冰的技術(shù)實打?qū)嵉剞D(zhuǎn)化為沉浸感。這正是十字星作為一家國產(chǎn)游戲廠商目前所擅長的。

不過，這個項目對十字星也是一個巨大的挑戰(zhàn)，其技術(shù)難度和工作量和過去的產(chǎn)品不可同日而語。在今年的B輪融資后，十字星有了更好的辦公場所和開發(fā)資金，對人才的渴望愈加強烈——招到合適的人一起做事，是如今所有試圖“質(zhì)變”的中國游戲開發(fā)商最迫切的需求。

十字星北京公司內(nèi)部

為了解決這個難題，十字星放出了一個關(guān)于他們的招聘宣傳片，以便行業(yè)與玩家更直觀地了解這家公司的產(chǎn)品、辦公環(huán)境以及員工風(fēng)貌，一切盡在視頻中：